Công nương Diana: 25 năm sau khi bà qua đời, một con số cố định lâu dài cần kết thúc?

Đã 25 năm kể từ khi Diana Spencer, Công nương xứ Wales, qua đời sau một vụ tai nạn xe hơi thảm khốc ở Paris.

Kể từ cái đêm định mệnh đó vào ngày 31 tháng 8 năm 1997, di sản của “công chúa của nhân dân” đã tiếp tục gây được tiếng vang, đến mức bà đã trở thành một biểu tượng trường tồn với sự hiện diện trên các tiêu đề và văn hóa đại chúng không hề phai nhạt trong những năm qua.

Cho dù đó là các tiêu đề báo lá cải so sánh “Megxit” của Meghan Markle với cuộc đối đầu của Diana với chế độ quân chủ cứng nhắc, vô số bộ phim và chương trình truyền hình hư cấu về cuộc đời quá cố của hoàng gia, hay kho tài liệu dường như vô tận liên tục được phát hành như kim đồng hồ, Diana vẫn là một người có mặt khắp nơi như điển hình của sự cố định.

Bộ phim mới nhất trong một chuỗi dài các bản phát hành là bộ phim tài liệu sân khấu lưu trữ của Ed Perkins, The Princess, trùng với lễ kỷ niệm 25 năm ngày mất của Diana.

Được quảng cáo là “sự chìm đắm trong nội tạng” vào cuộc đời của Công nương Diana, từ cuộc hôn nhân của bà với Charles và ánh mắt thâm thúy của chu kỳ tin tức 24 giờ cho đến cái chết không đúng lúc của bà, bộ phim hiện đang phát sóng trên HBO và ra mắt lẻ tẻ ở các rạp chiếu phim trong tuần này.

Thật hấp dẫn để hỏi liệu chúng ta có thực sự cần một cái khác không: sau Diana: Her True Story, The Queen, Diana, Diana: 7 Days That Shook the Windsors, The Crown và Spencer – có tên nhưng một số ít – chúng ta chưa nghe trước đó?

Một bi kịch Hy Lạp hiện đại

The Princess đã vượt qua nền đất cũ, nhưng đã làm rất tốt trong việc quản lý các đoạn băng âm thanh và video trong kho lưu trữ, sử dụng một cách khéo léo kho tư liệu để cho thấy Công nương Diana đã bị giám sát và chỉ trích liên tục ở mức độ nào. Những khoảnh khắc tỉnh táo nhất của bộ phim bao gồm cách báo chí mổ xẻ mọi khía cạnh trong cuộc sống của bà, từ kỹ năng nuôi dạy con cái đến chứng rối loạn ăn uống của bà.

Theo Ingrid Seward, Tổng biên tập Tạp chí Majesty và là người viết tiểu sử hoàng gia, Công nương thực sự khác biệt với những người khác.

“Họ đã kết hợp nó với nhau rất tốt và nó hoạt động vì đó là cảnh quay thực trong thời gian thực. Tất cả các bộ phim tài liệu khác đều có xu hướng đúc kết thành một. Đó là một ví dụ điển hình về cuộc sống của Diana vào thời điểm đó theo quan điểm của bà ấy.”

Bộ phim có các phương tiện truyền thông và vai trò của họ trong việc săn lùng Công nương Diana trong tấm che của nó. Thật hấp dẫn, Công chúa cũng cảm thấy như nó đang cầm một tấm gương, và không nhất thiết phải theo cách tốt nhất. Nó đặt câu hỏi rằng có điều gì sai trái với Vương quốc Anh như một quốc gia gây ra nỗi ám ảnh của họ và ở cấp độ văn bản hơn, nó cho thấy rằng khi cuộc sống của bà ấy bị giới truyền thông mổ xẻ trong thời gian sống của bà ấy, khán giả có nguy cơ lặp lại xu hướng này khi chúng ta dường như không thể hiểu đầy được đủ về Diana ngay cả trong cái chết.

“Rõ ràng là có nhu cầu, nếu không thì họ sẽ không làm những bộ phim này,” Seward nói. “Bà ấy là một biểu tượng và bà ấy đã có một cái chết rất thảm khốc, và đó không phải là điều chúng tôi mong muốn hay mong đợi. Nó hơi giống một bi kịch Hy Lạp và đó là lý do tại sao nó phải chịu đựng nhiều như vậy ”.

Ngoài xã hội luôn mong muốn đánh dấu một ngày kỷ niệm, Seward không chắc chắn rằng sẽ vô cùng thèm muốn nhiều thứ khác nữa.

“Tất cả đều do phương tiện truyền thông thúc đẩy và tôi không biết liệu công chúng có thực sự muốn một bộ phim khác về Diana hay không,” cô nhận xét. “Đó là một cơ hội thương mại để giới truyền thông đánh dấu kỷ niệm này – không quá nhiều ở đây (ở Anh) và nhiều hơn thế ở châu Âu, đặc biệt là ở Đức và Pháp. Họ không có gia đình hoàng gia, vì vậy tôi nghĩ họ thích nhìn vào của chúng tôi hơn. “

Ngay cả khi có sự say mê liên tục đối với các bộ phim truyền hình toàn cầu xoay quanh Ngôi nhà Windsor của Anh, một tổ chức mà một số người có thể coi là lỗi thời và cổ xưa, thì có lẽ một trong những lý do đằng sau sức bền của di sản Diana trong nền văn hóa đại chúng có thể được tìm thấy trong bản chất con người – cụ thể là sự thích thú rùng rợn của chúng tôi khi nhìn lại thảm kịch một lần nữa.

Seward nói: “Có điều gì đó trong đó, và luôn luôn có niềm đam mê với một cái chết không đúng lúc,”. “Điều đó sẽ không bao giờ biến mất. Đó là bản chất của con người và luôn có sự mê hoặc đó vì cái chết của Diana là một cú sốc và vì cô ấy còn quá trẻ. Điều đó sẽ luôn duy trì ”.

Về vấn đề này, ở đây có một sự song song được đưa ra với bộ phim sắp tới của Marilyn Monroe, Blonde, công chiếu tại Liên hoan phim Venice vào tuần tới.

Cả Diana và Marilyn đều là hai trong số những phụ nữ được chụp ảnh nhiều nhất trên trái đất trong suốt cuộc đời của họ và những thuyết âm mưu xung quanh cái chết của họ – cả hai đều ở tuổi 36 – vẫn tiếp tục thu hút. Cả hai người phụ nữ đều gây ra sự điên cuồng trên các phương tiện truyền thông, bị giam cầm bởi hình ảnh công khai của họ, và địa vị biểu tượng của họ có thể được nâng cao qua cái chết của họ.

Nhưng liệu có thể có nguy cơ các bộ phim và chương trình truyền hình rời xa các lễ kỷ niệm mang tính biểu tượng và đi vào lãnh thổ tàn khốc hơn, chủ yếu là khai thác chấn thương?

“Những gì tôi biết là những bộ phim này không mang lại lợi ích gì cho gia đình hoàng gia,” Seward nói. “Hãy tưởng tượng nếu ai đó làm phim về cuộc đời của bạn… Hoàng gia phải tránh xa tất cả và không ai trong số họ xem bất kỳ bộ phim nào vì điều đó sẽ khiến bạn phát điên. Điều đó gây tổn hại cho chế độ quân chủ, ngay cả khi Công chúa gây tổn hại cho báo chí nhiều hơn, vì điều đó cho thấy họ đã tự đề cao như thế nào khi đó. “

Từ nạn nhân trở thành biểu tượng nữ quyền

Những thế hệ mới không còn sống trong cuộc đời của Công nương Diana hay cái chết của bà đang liên tục khám phá bà qua không chỉ các bộ phim và loạt phim mà còn trên các màn ảnh nhỏ hơn. Nguồn cấp dữ liệu Instagram và Twitter rao bán hình ảnh Diana như một biểu tượng nữ quyền, một biểu tượng của sự nổi loạn và thẳng thắn đang dần trở thành trạng thái huyền thoại đối với một thế hệ chưa từng biết đến bà.

“Những đứa trẻ này có hứng thú không?” truy vấn Seward. “Tôi không có ý kiến.”

Nguồn cấp dữ liệu truyền thông xã hội không nằm trong tầm ngắm của Seward, nhưng cô ấy lưu ý rằng Tạp chí Majesty đã phát hiện ra rằng có “một thể loại nhất định những người theo dõi Diana và Meghan và bị ám ảnh tuyệt đối”, nhưng đó là “một nhóm được chọn, cụ thể là những người trẻ tuổi trong Châu Mỹ. ”

“Thật không hay nếu mọi người phát hiện ra cô ấy qua những bộ phim như Spencer hay Diana The Musical,” cô tiếp tục, ám chỉ bộ phim trước là “khó chịu và hoàn toàn không cần thiết” và bộ phim sau là “một trò hề hoàn toàn”.

Những lời lẽ công bằng dành cho chương trình Broadway do Christopher Ashley, người từng đoạt giải Tony, đạo diễn, được quay và công chiếu trên Netflix, có lời bài hát đình đám hiện nay “Hãy cảm nhận đường đi, ngay cả hoàng gia cũng cần phải di chuyển” và “Harry, cậu con trai tóc gừng của tôi , bạn sẽ luôn không ai sánh kịp. ”

Những bộ phim khắc nghiệt hơn dành cho Spencer, “một câu chuyện ngụ ngôn từ một bi kịch có thật” với sự tham gia của Kristen Stewart, của đạo diễn nổi tiếng Pablo Larraín. Tuy nhiên, ngay cả khi bộ phim không bao giờ có ý định chính xác như thật, không thể phủ nhận rằng phần kết của Spencer tách biệt khỏi sự phức tạp của Diana là ai, phục vụ một nhịp cuối cùng được đơn giản hóa quá mức muốn trao quyền nhưng không hoàn toàn đúng.

Seward kết luận: “Tất cả chỉ là một thứ thương mại vào cuối ngày. “Việc làm phim về Công nương Diana vào 25 năm sau là điều hoàn toàn dễ hiểu, nhưng những bộ phim này không thực sự nói lên được điều gì. Tất cả chúng đều được tạo ra để thu lợi về mặt thương mại ”.

(Theo Euronews)